由瑞典導演麗莎．蘭賽司(Lisa Langseth)執導之《瘋狂大飯店》(Hotell)，以無比細膩的女性視角探究生命成規崩解之際的掙扎與逃逸。

電影開頭，愛瑞卡氣勢十足地在電話上訂購著迎接新生兒的新傢具，她嘴角含笑，黑色指甲油更是神彩飛揚。格調高雅的派對上，朋友與愛人包圍著她。所有的生活條件看似都恰到好處，簡直完美到沒有重點。好景不常在，夜裡，愛瑞卡平靜的睡臉忽然倏地抽動，她驚恐地瞪著雙眼，像是忍耐似的不肯承認臨盆之兆，因為突如其來的生產狀況將會破壞她本來完美無缺的計畫。抵達醫院後，愛瑞卡因疼痛哀號不已，由於胎兒頭已向外擠壓，醫生宣布必須以自然產方式為愛瑞卡緊急接生。然而愛瑞卡拒絕自然產，她拔掉氧氣罩，聲嘶力竭地要求剖腹產，然而一片混亂下，她的雙腳被強制架上產架，她在哭嚎與抓狂中，被迫進行自然產。

而後，愛瑞卡得知孩子由於缺氧，導致其腦部永久受損。她孱弱地走近孩子，看見孩子身上的各種插管，然後崩潰。於是她拒絕見孩子，憂鬱成疾。男友奧斯卡因壓力而出走。愛瑞卡開始參與創傷倖存者團體治療，結識四位各自創傷的病友。五人由於都不想面對自己的人生，因而決定一同出逃，以旅館為遊牧站，彼此舔傷，相互建構對方所想要的人生故事。自然，五個人原本的人生故事皆非常有張力，因此在而後最主要的場景裡，五個人的「人生逃逸戰術」更是非常精彩，每每搏觀眾會心一笑。

電影的最高潮，發生在這段集體出逃的最後一晚，大夥因緣際會潛入了旅館舉行的婚禮會場。愛瑞卡與里卡二人，與新結識的小男孩相談甚歡，小男孩因此邀請二人到他的房間一起玩耍，二人拗不過盛情邀約而前往，三人於是在房間裡整個玩開。直到小男孩的家長回到房間，劈頭打了愛瑞卡耳光，愛瑞卡於是情緒爆發，毀壞房間，直至衝出玻璃門，渾身是血地蜷縮在陽台，不住抽泣。而另外三人，也因為各種理由，而遭婚宴主人驅趕。

故事至此，五人所建構出來的幻想世界無情地與現實世界摩擦生火，大夥於是被迫面對現實。隔天早晨，愛瑞卡與大家道別，她搭上一臺黑色計程車，直奔醫院，在進入嬰兒房以前，電影到此結束。

五個人的逃逸戰術確實非常來勁，導演無比細膩地描述五個人各自所難解的創傷，以及創傷之下極度扭曲卻又十分合理的心理狀態。在某種程度上失子的愛瑞卡，與極度渴望母親的里卡，二人之間以母子姿態相互舔傷的情景尤其深刻動人、毫不作態。失家的波尼拉在終於得以一償做愛夙願之際，捂著嘴開懷而笑。失愛的安蘇菲則在彼得的懷裡，咬緊牙根，用力地享受她從未體驗過的愛與溫暖。這些影像與畫面的力道之渾厚，遠遠超過電影開頭愛瑞卡原本完美人生的各種情景。五個人團隊合作生產出來的逃逸戰術，更是集幽默、諧擬與戲耍之大成，彷彿在成規人生之外，另創另類人生，即便這些另類的人生創造十分短暫。

這五個人，或是展現了某種「酷兒時間性」，他們對成規人生棄之不顧，在生活的縫隙中自創時空，甚至自定身分，無視所謂生活的時間表，他們逃進了自己的人生時間。若是故事至此終結，電影所發展出來的「逃逸戰術」可說是十分有效地為創傷者提供另一種思維模式。然而，電影到最後，愛瑞卡直奔醫院，彷彿這一切逃逸出走叛逆掙扎，只為了最後的「啓示」或「回頭是岸」。最後的終局很大程度地削減了本來電影作為酷兒論述的力道。女主角回到了成規人生，接受其男友一開始要她「接受」的，她回到了「本該盡到的母職」，繼續其人生。逃逸路線，是否有其(不)必要的終局？如若愛瑞卡就此逃脫(當然，有關新生兒腦部損傷及撫養問題則是另一大討論)，或者電影將會有不一樣的批判力道。